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值得注意的是,在斗寶10樓,還有幾位玉器、字畫、古董鑒定方面的專家為藏友們的小件物品進(jìn)行鑒定。由于這里有國內(nèi)最權(quán)威的還價老師鑒寶,受到藏友們的歡迎,大家圍著專家,聽專家仔 細(xì)講解其中的道理,一時間專家四周被圍了個水泄不通。
印章的時代特征與氣息也是鑒別書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質(zhì)地、印色等方面出來。宋代的書畫作品,鈐蓋上書畫家本人的印章為數(shù)很少,大多數(shù)書畫家在作品上并不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多,少量是其它質(zhì)料的。
尋找物證 畫這張畫時,是在什么地方,用的什么紙張,用的哪支毛筆,哪個畫案等。只要這些東西找到了,也能證明書畫的真跡。發(fā)現(xiàn)書證 就是在書畫里邊,能夠發(fā)現(xiàn)有其他的文字特征,特殊符號以及書畫符號。也包括文章、筆記、文件等其他方式記錄的書證。
這只乾隆白釉菊瓣盤,造型雋美,釉光鮮亮,猶如盛開的白菊,纖塵不染,玉潔冰清,彰顯出無限清新脫俗的藝術(shù)魅力。 以精美著稱唐窯、罕見的楷書款識、大藏家霍宗杰舊藏,集諸般優(yōu)點(diǎn)在一身,我怦然心動,暗暗對這只菊瓣盤有了入藏的念頭。
中國最貴字畫前十名包括:齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》、黃胄《歡騰的草原》、傅抱石《麗人行》、張大千《長夏山居圖》、吳昌碩《花卉》、徐悲鴻《巴人汲水圖》、李可染《萬山紅遍》、潘天壽《映日》、八大山人《個山小像》、王雪濤《群雞圖》。這些畫作在藝術(shù)價值和收藏價值上都有極高的地位。
中國最貴字畫前十名:《十八應(yīng)真圖卷》、《巴人汲水圖》、《山水冊》、《九州無事樂耕耘》、《萬山紅遍》、《平安帖》、《葛稚川移居圖》、《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》、《砥柱銘》、《雁蕩圖》。
元代王蒙的《稚川移居圖》(025億),通過描繪葛洪煉丹的生動場景,附有學(xué)者題詩和明代收藏印,這幅作品的獨(dú)特性和歷史價值使其成為罕見的瑰寶。北宋蘇軾的《木石圖》(117億),作為蘇軾的代表作,枯木怪石之間蘊(yùn)含深沉哲理,是藝術(shù)家情感與理念的完美融合。
天價之作《天地通流圖》周韶華的巔峰之作《天地通流圖》以10,170,000元的驚人成交價,震撼了藝術(shù)市場。這件巨幅作品,尺寸400×1000cm,通過盛世元典的精心拍賣,展現(xiàn)了其宏大的藝術(shù)視野和精湛的技藝,堪稱藝術(shù)史上的里程碑。
如果有一個橫向的對比,我們會發(fā)現(xiàn)這和嘉德大觀之夜的設(shè)置所越來越一致的是,在傳統(tǒng)***的概念中,只有高價的甚至是估價待詢的拍品會出現(xiàn),但是正如嘉德拍賣中的碑帖和新中國繪畫專題一樣,匡時拍賣中的歷代書法***的設(shè)置,則是充分顯示了公司的強(qiáng)項(xiàng)。
白雪石(19112-20122),男,齋號何須齋,北京市人,自幼習(xí)畫,早年師從趙夢朱,后拜梁樹年為師,1937-1948年期間曾多次舉辦個人畫展,同時參加湖社畫會和中國畫研究會;后執(zhí)教于北京師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院,后在中央工藝美院任教,還兼北京山水畫研究會會長。
現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)單純化和平面化,追求畫面的裝飾性,擺脫了傳統(tǒng)繪畫的視覺規(guī)律和空間概念的繪畫發(fā)展方向。中國傳統(tǒng)的繪畫簡稱“中國畫”、“國畫”。中國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化,中得心源”,要求以形寫神、形神兼?zhèn)?,做到“意存筆先,畫盡意在”。
矛頭指向文化界和知識界,為政治服務(wù)變成了壓倒一切的任務(wù)和衡量標(biāo)準(zhǔn),公式化、概念化的作品日益增多。 60年代初期,文藝政策有所調(diào)整,思想與創(chuàng)作一度趨于活躍。
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